В ноябре 2009 года в мастерской «Традиция» произошли перемены в руководстве. С 16 ноября директором фирмы по решению собрания учредителей и общего собрания коллектива мастерской стала архитектор по профессии Алла Корнеевна Мироненко, которая работает в мастерской с 1989 г.
До этого времени, с 1995 года, фирму неизменно возглавляла Людмила Михайловна Сорокина, сформировавшая под именем «Традиция» уже работающий в реставрации коллектив архитекторов.
У истоков мастерской стояли Александр Всеволодович Яковлев, Елена Михайловна Трескина, Сергей Юрьевич Коровкин, Галина Дмитриевна Налимова, которые, в большинстве своем, до сих пор являются сотрудниками фирмы.

Интервью Аллы Корнеевны Мироненко
автор Светлана Тимохова
журнал "Строим вместе"
№ 13, 2009

Традиционные слагаемые успеха
Иркутск всегда отличался большим количеством зданий-памятников архитектуры, и в преддверии 350-летнего юбилея города логично было бы ожидать активизации деятельности реставраторов. Однако на III смотре-конкурсе «Градостроительство. Иркутск-2009» было мало работ
реставраторов.
Всесторонне представила свою специализацию только Научно-исследовательская проектно-реставрационная мастерская «Традиция». И вполне заслуженно она оказалась в лидерах в номинации «Реставрация, реконструкция, капитальный ремонт».
В разделе «Реализованные архитектурные проекты» работа мастерской
«Музей истории г. Иркутска ул. Франк-Каменецкого,16» удостоена высшей награды
(главный архитектор проекта Елена Михайловна Трескина, архитекторы
Евгения Шаргина, Ольга Александрова).
Не менее успешно архитекторы этого коллектива выступили и в разделе «Проекты». «Традиция» получила главную премию за проект реставрации и приспособления объекта
культурного наследия «Дом жилой по ул. Де-кабрьских Событий,77 «Б» в г. Иркутске,
главный архитектор проекта Алла Корнеевна Мироненко, архитекторы Елена Шулятьева,
Ольга Александрова, Юлия Рютина, конструкторы Игорь Петрович Пинайкин, Ольга
Нагорняк, а в номинации «Дизайн городской среды и монументально-декоративное искус-
ство» заняла 3-е место работа «Проектное предложение по установке памятного знака у
церкви во имя Спаса Нерукотворного Образа в г. Иркутске». Это работа архитекторов
К.А.Яковлева, С.А. Лабова и скульптора И.Е. Ставского. Памятным знаком решено почтить
память 379 первых поселенцев, захороненных возле храма.

После выставки мы встретились с главным архитектором проекта
НПРМ «Традиция» Аллой Корнеевной Мироненко и обменялись впечатлениями.

– Мы тоже удивились отсутствию коллег из других мастерских. Наряду с давно работающими в городе коллективами реставраторов у нас появилось и немало новичков. Почему-то они не приняли участия в конкурсе. Нам пришлось соревноваться либо в рамках своего предприятия, либо с объектами, не соразмерными нашим. Так проектное предложение «Памятный знак у церкви
во имя Спаса Нерукотворного образа в г. Иркутске» оказалось в одной номинации с надземным пешеходным переходом и проектом берегоукрепления и благоустройства набережной Ангары.

– Помимо работ, представленных «Традицией» на конкурс, на «Градостроительстве» мы увидели проект удивительного по красоте мраморного иконостаса церкви Казанской иконы Божией Матери. Раскажите, пожалуйста, подробнее об этой и других работах.

– Иконостас сделан для церкви села Усть-Куда. Сам храм построен в 1803-1807 годах, является памятником истории и культуры. Уникальный мраморный иконостас выполнен по проекту Ю.В. Лебенко. Это вторая авторская работа Юлии Викторовны, первым был иконостас из дерева для Рождественской церкви в Иркутске-II. Мраморный иконостас в церкви Усть-Куды появился
благодаря усилиям священника отца Сергия Кульпинова. Испросив благословение Иркутского и Ангарского архиепископа Вадима, он сам поехал в Китай, выбрал материал и договорился с исполнителями. В Иркутске, несмотря на существующие разработки мрамора, не нашлось каменотёсов нужной квалификации. Сейчас иконостас уже смонтирован, к работе приступили
иконописцы.
В разделе «Реализованные проекты» также участвовал проект Людмилы Михайловны Гуревской «Реконструкция и приспособление памятника истории и культуры 19-го века Дом Ольшанского по ул. Б. Хмельницкого, 1б». Здание магазина «Золотое время» по лучилось своеобразным и выделяется в застройке центральной части города.
К проекту реставрации и приспособления памятника истории и культуры конца XIX века «Дом Полканова» по ул. Декабрьских. Событий, 77 наша мастерская приступила, когда дом уже был
перенесён с улицы Декабрьских Событий, 47. Автор проекта – Сергей Юрьевич Коровкин. При восстановлении здания сруб сохранен в первоначальныхпропорциях. Архитектурные детали –
карнизы, наличники, причём большая их часть родные, – после реставрации установили на прежнее место. Если бы мы включились в работу на более ранней стадии, то предложили бы сделать ещё и подвал. Небольшой угловой дом с антресольным вторым этажом, 1843 года постройки, по адресу Декабрьских Событий, 77б сейчас в процессе реставрации. По нашему проекту дом подняли на пол-этажа, иначе он бы композиционно «проваливался» на
фоне сложившейся застройки, поставили на подклет, то есть половина этажа располагается над землёй, а половина ниже отметки земли. Первоначально дома №77 и №77б планировались под
филиалы музея истории города. Дом №77, в соответствии с проектом, воссоздали под музей городского быта, а в доме №77б будет расположен туристско-информационный центр администрации города Иркутска, несмотря на то, что в нем предполагалось разместить и дом ремёсел, и музей чая, и чайную, и трапезную. Сейчас дом ремёсел расположился во флигеле, рядом с основным зданием музея истории города Иркутска.

– А в чём, на ваш взгляд, заключается фирменный почерк реставраторов мастерской «Традиция»?
Наверное, особенности заложены в самом названии «научно-исследовательская»?

– Коллектив мастерской начал складываться более 20 лет назад. В 1986 году, когда отмечалось 300-летие присвоения Иркутску статуса города, наши специалисты уже улучшали облик города. Своё название мы приобрели позднее, 17 лет назад. У истоковмастерской стояли Александр Всеволодович Яковлев, Елена Михайловна Трескина, Сергей Юрьевич Коровкин, Галина Дмитриевна Налимова, они и теперь составляют основу нашего коллектива. Недавно Елена Михайловна Трескина разработала колористическое решение зданий центральных улиц города. (Кстати, к юбилею города эту работу можно было продолжить и на других улицах Иркутска.) Завершена работа по воссозданию комплекса построек духовной семинарии и духовной
консистории – сейчас здания педагогического университета, главный архитектор проекта – Татьяна Викторовна Гусева. В стадии завершения работы по реставрации синагоги и мусульманской мечети (автор проекта – Лидия Викторовна Малышева). Большое внимание в
каждом проекте уделяется художественной разработке интерьеров (архитектор Мария Алексеевна Скалон).
Более молодые наши сотрудники стараются своей работой соответствоватьвысокому уровню профессионализма. В каждом проекте мы стремимся найти максимально близким к нему. Стара-
емся как можно больше использовать в работе исторический материал. В качестве фирменных черт нашей работы я бы, в первую очередь, отметила тщательность выполнения работы на каж-
дом этапе, начиная с обмеров и заканчивая проработкой деталей. По нашим чертежам любят работать кон-структоры, специалисты по инженерному обследованию. Говорят, что у нас классический подход к выполнению обмеров. Многие проекты, выполненные «Традицией», являются уникальными. Мы, наверное, больше других проектных организаций Иркутска занимаемся культовыми сооружениями. Среди наших работ реставрация Харлампиевской, Успенской церквей в Иркутске, Покровской церкви в Тулуне. Также из нашей мастерской вышли проекты восстановления церквей для Слюдянки, Оёка и других городов и сел нашей области.
Разработаны проекты новых церквей – Рождественская в Иркутске, деревянный храм в микрорайоне Зелёный. Мы выиграли конкурс на проект храма Александра Невского в районе
плотины ГЭС.

– Алла Корнеевна, а как вы пришли к специальности реставратора?
– Родители у меня учёные, в ноябре 1963 года они приехали на работу в Иркутский Академгородок и получили квартиру в одной из двух первых новостроек этого микрорайона Иркутска.
Я была в числе первых детей, родившихся в Академгородке. Выросла в интеллигентной среде, в нашей семье было потребностью интересоваться культурой, регулярно ходить в театры
и музеи. Когда училась в Иркутском политехническом институте, у нас не было такого направления как реставрация, но меня всегда интересовала история зданий и, соответственно, тянуло к реставрации. Примерно с третьего курса я начала проявлять интерес к историческому центру Иркутска в своих студенческих работах.

– С какими зданиями вам как реставратору интереснее работать – с каменными или деревянными?
– В каменных зданиях привлекает масштаб, там больше возможностей внести что-либо своё. В деревянных домах главное – сохранить особенности каждой постройки, здесь больше огра-
ничений.
– В чём привлекательность иркутского деревянного зодчества по сравнению с другими городами?
– Когда речь заходит о деревянном зодчестве, мы вспоминаем не только Иркутск, но и такие города как Томск и Тобольск, они славятся, прежде всего, образцами резьбы, украшений. Дере-
вянные дома этих городов в плане, чаще всего, представлены очень простыми объемами, но сколько на них декоративных элементов навешано! А в Иркутске деталей может быть минимум, но
сам дом сложный по конструкции. У нас встречаются вынесенные красивые карнизы, веранды,
выкружные консоли. Зачастую на уличном фасаде один этаж, а в дворовой части два. Это было
распространено в домах допожарного периода (1879 г.), рестали. Хотя и у нас есть очень интересные барочные наличники. Для Иркутска, например, был очень характерен такой элемент,
как объёмный лист аканта. К большому сожалению, у нас мало сохранилось
подобных фрагментов. А современная резьба хотя и выполняется по старым шаблонам, но упростилась техника.

– А как вы относитесь к новоделу? Ведь у дерева, из которого дома сделаны первоначально, давно истек срок как у материала. Может, стоит поставить на поток воссоздание домов-памятников по имеющейся документации?
– Как все специалисты-реставраторы я считаю, что надо стремиться максимально сохранять имеющиеся деревянные дома. Воссоздание – это копия. Представьте себе, что вы прихо-
дите в музей и видите не картины Рембрандта или Репина, а их копии. Разница будет заметна даже неспециалисту.

– Ну, допустим, с наличниками это понятно. Как вы сказали, современные мастера утратили навыки сложной работы резчиков по дереву и их резьба уже не так богато смотрится. Но вот основа, сруб, например.
– Общепризнано, что у иркутских деревянных домов красивые срубы, а красота сруба именно в первоначальных элементах. Там, где сохранился первоначальный сруб, совсем по-другому смотрятся и венцы. Когда старинный сруб собирают, каждый раз восхищаются его массивностью, однородностью. На брёвнах нет трещин, потому что раньше очень серьёзно относились к подготовке древесины, использовалось только хорошо просушенное дерево. А сейчас берут оцилиндрованный брус, не просушив, торопятся собрать сруб, в брёвнах появляются трещины. Поэтому всегда, приступая к работе над зданием-памятником, в первую очередь мы делаем оценку его технического состояния и анализируем, что можно сохранить. Маркировочный чертёж
составляется на каждую стену. Как правило, лучше других сохранились фасадные стены, дворовая часть больше перестраивалась. Мы стараемся по максимуму использовать сохранившийся
достоверный материал, потому что именно он имеет историческую ценность.

– Какие проблемы существуют у иркутских реставраторов? Что нужно изменить в реставрации?
– Проблем действительно много, и они остаются неизменными уже на протяжении многих лет. Одна из главных заключается в том, что до сих пор у города нет единой концепции в вопросе сохранения. Ещё в 70-х годах приняли решение по Декабристскому комплексу, но до сих пор он прирастает случайными домами. Глобальная концепция, направленная на сохранение вообще и
всего, не даёт ответов на конкретные вопросы, например, что же будет с улицами? Внимание переключается с одного памятника на другой, в зависимости от представителей власти.
Не так давно была популярна идея Желябовского комплекса, думали сделать в нём что-то вроде ремесленной слободы. Сейчас то же самое планируется воплощать в 130-м историческом квартале. Но не так страшно изменение планов, главное, чтобы они не оставались только заманчивыми проектами. Хотелось бы, чтобы городские власти навели порядок с размещением рекламы на фасадах памятников архитектуры. Реклама на фасаде мешает увидеть не только работу архитек-
тора-реставратора, но и само здание. И это стало огромной проблемой для исторического Иркутска. Буквально облеплено рекламой здание на улице Горького, 42. Из-за большого количе-
ства гигантских вывесок и баннеров здание «Эльдорадо» из «территории низких цен» превращается в территорию низкой культуры. А ведь этот проект был в числе победителей иркутского «Зодчества». И примеров победы рекламных денег над архитектурой в
нашем городе великое множество. Ну и постоянная боль реставраторов – отсутствие в Иркутске методического центра по реставрации. Правда, отсутствие таких центров – проблема всех городов России, но почему бы именно нашему городу, где сохранилось такое количество исторических зданий, не стать флагманом реставраторской деятельности? Постоянно возникает вопрос нехватки кадров. И даже не профессионалов с высшим образованием, благодаря Иркутскому государственному техническому университету такие специалисты в Иркутске есть. Но
не хватает людей, которые могут работать руками, – плотников, столяров, каменщиков, кузнецов. Мы в своей работе вынуждены ориентироваться на немногочисленных мастеров, зачастую эти
люди уже в возрасте, а кто же придёт им на смену? Хотелось бы, чтобы на уровне городских и областных властей инициатива отдельных энтузиастов от реставрации была бы услышана и поддержана.

– Алла Корнеевна, а какой точки зрения вы придерживаетесь в плане
развития города в целом?
– Работая над каждым отдельным объектом, хороший архитектор всегда беспокоится о том, как его работа впишется в облик города. И реставратор, восстанавливая тот или иной дом, думает не только о его прошлом, но и о том, как он будет жить дальше. Мне всегда хотелось, чтобы исторический центр не был мёртвым. Чтобы старое с новым находилось в гармоничном взаимодействии. Для меня самая любимая часть работы – это вписать объект в среду. И конечно, когда я хожу по городу, то не могу не замечать дисгармонии на наших улицах. И, в первую
очередь, это выражается в запущенности города, многие улицы вообще выглядят как свалки. И дело не только в недостатке финансирования, на что мы все привыкли ссылаться. Очень много
примеров в нашем городе, когда день-гами распоряжаются не по-хозяйски. Например, как можно, асфальтируя улицы, не предусмотреть отведение дождевой воды?! Ведь это впустую потраченные большие деньги. Или площадь рядом с отреставрированным «Традицией» Музеем
города. Большое количество металлических ограждений, возникшее на месте зелёного скверика, не только дорогое, но и весьма спорное решение с градостроительной точки зрения.
По-моему, это из разряда тех не слишком продуманных решений, когда весь город оказывается в одинаковом ограждении, с одинаковыми фонарями и кашпо на столбах, так нельзя. Или
вот точечная застройка, о которую уже сломано огромное количество копий. Её ещё как-то могут пережить новые районы, но если бесцеремонно влезать в историческую среду, то образ
города будет утрачен. Вот вычистили улицу Чкалова, а украсят ли её будущие здания, ещё вопрос. Исторический центр у нас не такой уж и большой, так почему бы не сохранить его полностью, а под новое строительство из стекла и бетона достаточно площадей на окраинах города.

– Алла Корнеевна, большое спасибо вам за интервью, за вашу работу и неравнодушие к городу. Надеемся, что проекты архитекторов мастерской «Традиция» всё чаще
будут встречаться на улицах Иркутска.

Светлана Тимохова